2020朔州**好声音录制时间

   “中国好声音”作为一个大众传播现象，可以引发大众传播理论的联系和思考。 首先，大众传播娱乐化迎合了观众的需要。大众传播娱乐化的根源在于媒介的商业化运营。中国好声音”也是大众传播中娱乐功能的表现。当今社会节奏加快、生存压力增大，人们更加需要一个娱乐环境来缓解生存和社会竞争中的压力。因此，“中国好声音”的出现给与了人们一个“减压阀”。从结构功能来看，中国经济的发展，带来了物质需求的满足，因此有更多的人需要满足文化需求，“中国好声音”满足了人们的文化消费欲望。 中国好声音山西赛区，等你来秀！2020朔州**好声音录制时间

   “好声音”盲选的赛制，固然让音乐成为*有的选拔标准，但是坦白地说，在这一个看脸的时代，节目是完全“不看脸”，也就导致不少资质一般、颜值不错的选手直接被淘汰——但他们可能是有市场的。而剩下的那些实力强劲、颜值一般的胜者，却在“颜值也是正义”的市场生态中，显得是很不够讨喜的。这是始终困扰《中国好声音》的选择题。既有颜值、又有好声音、还能通过盲选的“现场歌手”，少之又少，毕竟这几年音乐选秀的消耗太大了。 20**同原装好声音来吧！好声音的舞台已经准备好！

   好声音的导师作为明星导师，通过对选手的筛选和培训，为中国乐坛的发展提供了一批具有音乐理想与才华的音乐人。可以说，《中国好声音》节目的出现，很大程度上提高了浙江卫视的品牌**度。随着系列节目的开播，节目固化带来的审美疲劳逐渐显现出来。虽然第1届好声音盲选阶段就出现了《high歌》，《爱要坦荡荡》，《我的歌声里》等迅速传唱的歌曲，但是到后面几期的效果并不如前，没有出现让人非常印象深刻的选手。实际上，任何媒介品牌都不可能有“常青树”。因此，开发“好声音”节目品牌的延伸策略与方案，在当下的发展环境下有重要参考价值。

   好音乐是好声音的一种表现形式。声音本身无明确的意义，好声音也无法具体界定好坏。它遵从人的主观听感，由听感赋予它价值评判。“凉凉夜色 为你思念成河 化作春泥 呵护着我”，当初张碧晨与李宗伟的一首《凉凉》火遍街头巷尾，羡煞音乐逐梦人的眼球。而张碧晨的成功绝非偶然，除了自身实力之外，更重要的是有人慧眼识珠，人们常说“千里马常有，而伯乐不常有”，于张碧晨而言《中国好声音》便是名副其实的伯乐。音乐人的“好声音”，逐梦者的“竹马之友”！ 山西好声音，歌唱好青春！

   好声音的流行背景恰恰处于一个对的时间风口，即观众对快男超女“流程式”的选秀节目已经审美疲劳。中国好声音以一种全新的选秀模式颠覆了原有的选秀规则，一张转椅，只听声音来选择学员，这让观众眼前一亮之余，也让观众与导师均参与到技巧、声线、情绪传染力的品评，也增加了节目可看性、话题性与用户对于支持的学员的一种内心期待，这种全新的模式是好声音在第1季迅速流行的基础。好声音盲选阶段的规则足够简单，不看相貌，*凭声音来打动导师，导师转椅后则由学员选导师，简单新颖的选秀规则，人人皆能看懂，这降低了节目即产品普及的门槛，**大众化的普及没有难度。山西好声音，等你来倾听！2020长治正规好声音

好声音的舞台大门为每一个人敞开！2020朔州**好声音录制时间

   好声音节目即产品本身有情怀。节目本身的情怀在于，选手的草根性与故事性延展了话题性与用户的痛点，如果说好声音的盲选阶段或惊艳或感人的声音是一把刀，那么好声音选手本身的经历与草根情怀则是一根针，那些在声音背后的故事像针一样插入用户内心，给用户一种心理共鸣，比如金志文的编曲经历，多亮的北漂经历等，这些故事让选手形象丰满，这些音乐的演绎更多是选手个人经历的一种情感宣泄，也让节目背后的观众有了继续追梦的理由。 2020朔州**好声音录制时间

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